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《韓國影視講義1：戲劇、電視劇本創作&類型剖析》

◎穩坐故事行銷類長銷書寶座

◎被譽為韓國編劇立志者的必讀本

◎韓國學術界、影視圈一致推薦的「最佳電視劇故事創作指南書」！





電視節目製作其實是一個難以單憑學術來認識的領域，然而此書收錄了電視劇故事不斷變化、再進化的敘事手法，拋開過去的傳統思維，能有效幫助讀者學習今日的電視劇故事創作方法，絕對堪稱是「最佳的電視劇故事創作指南書」。

李明翰《請回答一九九七》、「兩天一夜」總製作人





李明翰小檔案：

跨足電視劇製作的《請回答一九九七》不斷創下有線電視台收視紀錄，連續九週蟬連冠軍。為收視經常突破50%、開創韓國實境綜藝節目新型態的黃金節目「兩天一夜」初期總製作人，金牌製作羅暎錫的大前輩。





此書並非只為中央信託局軍人貸款電視劇編劇所寫，電視節目製作人也一定要看。透過本書，可以看見「吸引觀眾注意」與「維持期待」的方法，以及理性看待電視節目的觀點，培養作出好作品的眼光，尤其可以學到「如何正確地評估電視劇本」。

朴彩琳 MBC創社50週年大戲《光與影》總製作人





「內容競爭力」決定了電視節目的成敗。這本書講述了電視劇製作的核心技術「故事創作的方法與應用」，充分提供了快速變化的電視圈裡得以生存的專業知識與創意。不只編劇，凡從事電視節目與電視影像相關工作者，我推薦一定要閱讀本書。

成東奎韓國中央大學新聞電視研究所 所長





我身為教導電視劇故事創作論之人，對於苦尋不著「理論與實務兼具」的專業書籍總是感到可惜。聽聞本書出版，十分樂見其成。

孫熙淑電視編劇、韓國公州映像大學教授

• 
  
  

  作者介紹

  
  
  
  
  鄭淑
  
  在韓國電視圈打滾超過20年。
  
  1986年透過MBC第二屆編劇公開招募入行，並於KBS第一屆搞笑綜藝編劇（企劃）正式推出作品。編寫過表演、娛樂、搞笑綜藝節目，以及情境喜劇、廣播劇等節目類型，曾榮獲KBS電視大賞搞笑綜藝編劇獎與作品獎。
  
  曾任韓國電視劇製片公司「Lionfish」擔任企劃組長，企劃過十多部連續劇。
  擔任過韓國文化內容振興院（KOCCA）電視劇故事創作方法諮詢委員、韓國放送文化振興會（FBC）電視劇構想編劇獎審查委員。
  
  韓國德成女子大學國文系、中央大學新聞電視研究所大眾傳播碩士，現為該系博士生、韓國電視編劇協會會員、漢陽女子大學兼任教授。
  
  著有：
  《韓國影視講義2：綜藝、記錄片、廣播──節目腳本創作&類型剖析》(2013)
  《韓國影視講義1：戲劇──電視劇本創作&類型剖析》(2013)
  《用說故事方法溝通》(2011)
  《連續劇劇本實習》(2010)
  《節目構想練習》(2009)
  《這樣寫出有趣的搞笑綜藝節目》(2008)
  
  作者相關著作：《
  
  
  
  
  
  
  韓國影視講義1：戲劇、電視劇本創作&類型剖析－目錄導覽說明
  
  

  
  
  

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    目錄
    
    前言
    
    01新媒體時代的電視劇敘事方法
    
    

    
    
    02故事創作的發展歷史
    
    口述的敘事方法
    
    故事繪畫體的敘事方法
    
    文字發明與敘事文學的互動性
    
    印刷發明造就了故事的大眾性和商業性
    
    媒體革命與數位內容時代的故事創作
    
    

    
    
    03電視劇故事創作的重要性
    
    電視劇的意義
    
    重要的是以感性為中心
    
    《巴黎戀人》電視劇的雙向互動
    
    《追擊者》的故事感染力
    
    

    
    
    04 電視劇故事的特性
    
    多樣性
    
    時宜性和流行性
    
    具體性
    
    即時性和連續性
    
    分散式集中與投入
    
    

    
    
    05電視劇故事，該從哪裡說起？
    
    如何創作故事？
    
    為故事添加血肉時不可遺漏的七個重點
    
    電視劇企劃的核心：主題明確
    
    電視劇企劃案審查的六個原則
    
    優質電視劇的企劃標土銀公教信貸利率準
    
    

    
    
    06 電視劇故事創作的核心
    
    觀眾的第一印象：劇名
    
    富含作品意義的主題
    
    電視劇的基礎：題材
    
    電視劇的原動力：角色
    
    電視劇的核心：衝突和主敵
    
    

    
    
    07 電視劇的故事結構
    
    何謂故事結構？
    
    為什麼需要故事結構？
    
    結構的「六何原則」
    
    電視劇故事結構的五階段
    
    故事結構的擴張法則
    
    

    
    
    08愛情劇的故事創作方法
    
    愛情劇的故事特性
    
    愛情劇的結構
    
    愛情劇的進化
    
    

    
    
    09家庭劇的故事創作方法
    
    家庭劇的故事特性
    
    家庭劇的結構
    
    

    
    
    10歷史劇的故事創作方法
    
    歷史劇的故事特性
    
    現代歷史劇的故事結構
    
    歷史劇的故事條件
    
    

    
    
    
    
    
    
    如何創作故事
    成功的韓國電視劇都有鮮明的敘事主題，其敘事方式中，含有幾項固定原則：
    ? 故事描述了充滿魅力的「某人物」的人生。
    ? 人物為了完成「某件事」而付出極大努力。
    ? 這件事「很難」成功。
    ? 情節能讓觀眾「移情」。
    ? 「結局」令人滿意。
    
    ◎故事裡有著極具魅力的「某人物」的人生。
    ? 《秘密花園》：百貨企業CEO、有焦慮症的男人和能表演空翻特技的大膽女人，反差極大卻又相配的兩號人物。
    ? 《峇里島的日子》：不知人間疾苦擁有一切的富家公子，一切都被富家公子奪走的男人，以及太了解人間疾苦的貧窮女人，三人之間的三角拉鋸。
    ? 《賢內助女王》：嫁給醫大生本想過上富裕生活的女人，歷經丈夫失業後，成為努力把無業人士培養成溫達王子的平江公主。
    
    ◎人物為了完成「某件事」而付出極大努力
    ? 《追擊者》：為了替女兒報仇而孤軍奮鬥。
    ? 《樹大根深》：為了創制韓文而全力以赴，努力洗刷冤屈的君主。
    ? 《善德女王》：致力於三國統一。
    
    為故事添加細節時不可遺漏的七個重點
    接下來，就來談為故事添加細節時，不能漏掉的七個重點。
    ? 注入比現實更強烈的真實感。
    ? 不要「念珠」般的小事件，必須有戲劇化事件帶來驚人變化。
    ? 愛與理解角色很重要。
    ? 必須實現主角的理想和夢想。
    ? 必須有追求完美作品的熱情和努力。
    ? 必須有創意性和獨特性，具挑戰精神和自信。
    ? 必須有串連故事情節的藝術感與熱愛創作的情感。
    
    ◎注入比現實更強烈的真實感
    金亨植導演、金恩熙編劇的《幽靈》告訴觀眾一個可怕的事實：我們無時無刻都在使用的Twitter、部落格、BBS留言，隨便一次點擊都能讓我們深受其害，它會產生連鎖反應，甚至因此造成他人的傷亡。《幽靈》聚焦於隱身網路的犯罪，赤裸呈現政治與金錢勾結的現實、公務員的腐朽，故事顯露出社會黑暗面，揭露了時代性的問題。在網路犯罪智慧化、案件數遽增的現實下，電視劇將這一現實作了誇張化，更強烈表現出網路世界不為人知的面相，一如平凡的鄰居大叔在網路上可能是個驚世變態，還有其他許多匿藏於網路世界的惡行。這部作品刻劃了與韓國每日平均五百多起網路犯罪作戰的上千名網路調查員的生活。
    羅宏鎮導演的《黃海》中，金允錫舉起斧頭就像撐把傘一樣，可以不露聲色地殺人，令人不寒而慄。然而，現實生活中真的有這樣的人嗎？沒有。沒錯，比現實更具力道的表現，才有更強烈的真實感。現實中不會有人拎著斧頭去殺人，但在螢幕中，更強烈的呈現才能將殘忍刻劃得具戲劇性。其實所謂的故事，若只是按照事實述說，本來就會讓人感覺不到趣味性。
    
    ◎不要「念珠」般的小事件，必須有戲劇化事件帶來驚人變化
    電視劇結構中，有一種叫做「念珠結構」。一百零八顆念珠，每個大小都一樣。所以，羅列相似故事的劇本被稱為「念珠結構」。念珠結構的劇本缺乏變化，沒有生氣。在電視劇和電影中，戲劇性是不可少的要素，必須串上比念珠更大更閃耀的寶石，才能讓故事散發光彩。從開始到結束，故事內容的發展必須有強有弱，才能產生緊張感、驚喜感或驚悚感。
    李丙勳導演、金榮昡編劇的《大長今》是講述朝鮮王朝時代醫女徐長今的成功故事的歷史劇。長今是歷史上真實存在的人物，她在男尊女卑的封建體制下，憑藉堅毅意志，在經歷一番迂迴曲折後，成為朝鮮第一醫女，勝過眾多男人，最終成為朝鮮唯一的君王主治醫官。《大長今》描繪了朝鮮王朝中宗時期被封為「大長今」的女子，聚焦於這位奇女子的一生。當初在寫《大長今》劇本時，金榮昡編劇為了在每一集裡製造四個大衝突、八個小衝突而煞費苦心。大衝突是製造出戲劇性的事件和主要情節，小衝突則是能抓住觀眾的趣味要素。強弱相間的
    
    
    
    

    
    
    
    
    
    
    編／譯者：林彥
    語言：中文繁體
    規格：平裝
    分級：普級
    開數：15*21
    頁數：256
    
    出版地：台灣
    
    
    
    
    
    
    
  
  
  
  
  
  
  
  
  商品訊息簡述:
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  • 作者：鄭淑
    
    追蹤
    
    
    
    
  
  
  
  
  
  • 譯者：林彥
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  • 出版社：大家
    
    出版社追蹤
    
    
    
    
  
  
  
  
  
  • 出版日：2015/11/25
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  • ISBN：9789869203920
  
  
  
  
  
  • 語言：中文繁體
  
  
  
  
  
  • 適讀年齡：全齡適讀
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  韓國影視講義1：戲劇、電視劇本創作&類型剖析
  
  韓國影視講義1：戲劇、電視劇本創作&類型剖析
  
  韓國影視講義1：戲劇、電視劇本創作&類型剖析
  
  商品網址: http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?kmcode=2018120174929&RID=C1000302652&lid=book_class_sec_se&actid=WISE
  
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  日本演歌天王五木寬本月底將在台開唱，２日在宣傳活動上，他分享目前練唱中文、台語歌曲的心得：「台語歌發音有點難。而我是聽鄧麗君的歌學中文發音，她的歌都會當作範本練習。」曾兩度在台開唱，被問冬天開唱會否影響歌喉，他自信滿滿說：「不會影響，隨時都保持最佳狀態！Every Time！」表現令人期待。送粉絲５元紅包
  
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  台語歌手翁立友昨也特來替偶像站台，現場與原唱的五木寬合唱自己代表作〈夜空〉，翁透露因五木寬而對日文歌產生興趣，聽五木寬的歌總能獲得鼓勵，翁的大方告白讓五木寬很感動，表示希望能持續這種文化交流。五木寬也親自發放紅包與專輯，紅包內的５元日幣為日語「緣分」之意，同為粉絲的翁立友母子也排隊拿禮物。〈紅白〉次數No.169歲的五木寬，表示今年對自己來說有特殊意義：「因為已經是６字頭最後１年，會更加努力！」他已連續46年受邀參加日本NHK〈紅白歌合戰〉，為節目史上最多次，對此他表示：「唱歌（這件事）沒有『畢業』的時候，如果〈紅白〉邀請一定會去。如果沒被選上，會很寂寞，所以我每年都要一直努力。」(中國時報)
  
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